明式家具是我國古典家具發(fā)展的高峰，有著(zhù)鮮明的時(shí)代特征，也代表了世界家具制作的最高水平，至今仍被認為是“無(wú)法超越的巔峰”。

　　十八世紀英國家具大師Thomas Chippendale(1718-1779)在其《家具指南》中描述，在世界的范圍內，能以“式”相稱(chēng)的家具類(lèi)型僅有三類(lèi)：

　　明式家具、哥特式家具和洛可可式家具，其中，中國的明式家具位居首位。

　　器型，是決定紅木家具收藏價(jià)值的首要因素(型、材、藝、韻)。對于紅木愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，通過(guò)了解明式家具的經(jīng)典器型，可以提高我們對紅木家具的審美水平和價(jià)值評判能力。

　　紫檀無(wú)束腰裹腿直棖大方凳

　　裹腿之制，源出自民間的竹制家具，而在裹腿棖上的立柱格內，安裝開(kāi)孔絳環(huán)板是明式家具的常見(jiàn)做法。

　　此方凳尺寸超過(guò)常式，應當是高大正廳中的用具，在凳面下加一道約與凳面同厚的裹腿做垛邊，下再設裹腿做直棖，垛邊與直棖之間安立柱，將每面界成三格。格內嵌裝開(kāi)長(cháng)圓孔的絳(tāo)環(huán)板，并沿孔起利落挺拔的陽(yáng)線(xiàn)。直棖與足的相交處安角牙，也起陽(yáng)線(xiàn)，上下呼應。

　　明 黃花梨燈掛椅

　　所謂"燈掛"，就是用來(lái)承托油燈燈盞的架子，用竹或木制成，四足，有提梁，后背狹而高，可懸掛在墻壁或置放在桌案，靠背椅中造型和它近似的便被人稱(chēng)為燈掛椅。

　　此椅搭腦中部削出斜坡，以便頸項倚靠。兩端微微翹起，并略向后兜轉，制作圓渾，給人舒適之感?？勘嘲濯毮緹o(wú)雕飾，向后彎曲，圓婉合度，至底部始有垂直之意。椅盤(pán)做出冰盤(pán)沿，線(xiàn)腳稍稍?xún)葦?。迎面的券口牙子鎪出單尖壺門(mén)式輪廓，弧線(xiàn)柔和卻有彈性。踏腳棖下托以極窄的牙條，兩側及背面均為單棖，此椅在同類(lèi)椅具中可謂造型至為簡(jiǎn)練的一種。國禮頭把交椅賞析!

　　黃花梨四出頭官帽椅

　　此具屬四出頭官帽椅的基本形式。其特別之處在于，扶手和鵝脖相交處有長(cháng)角牙直落椅面，而常見(jiàn)的多不及其長(cháng)度的一半。三面壺門(mén)輪廓飾以券口牙子，線(xiàn)條圓婉勁挺，可謂柔中帶剛。突出的鉤尖雖小，卻為全椅增添了嫵媚，而足部的側腳之大，超過(guò)一般扶手椅，充分顯示出明代家具穩定大方的特色。

　　紫檀南官帽椅

　　紫檀南官帽椅傳世甚少，如此精美者尤為可貴?？勘嘲甯〉裨祁^形花紋一窠，由四鉤云紋組成，于簡(jiǎn)練中見(jiàn)巧思。椅盤(pán)的大邊面一根向前凸出，后背一根向里微彎，并非長(cháng)方形，較為罕見(jiàn)。

　　黃花梨禪椅

　　椅盤(pán)甚大，寬、深僅差三厘米，成正方形，可容跏趺(jiāfū,佛教徒的一種坐姿)坐，故名曰禪椅。椅盤(pán)下安羅鍋棖加矮老(棖子上的小立柱)，足底用步步高(步步高式：前棖低，兩側棖次之，后棖最高)趕棖，該椅體形碩大，用料單細。

　　從古代家具發(fā)展的演變來(lái)看，禪椅恰好處在宋代流行的靠背扶手三面平齊的大椅和明代流行的玫瑰椅之間，是傳統家具演進(jìn)過(guò)程中的代表，因此具有較高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。

　　黃花梨圈椅

　　圈椅扶手出頭，靠背板浮雕花紋一窠，由相對的螭龍組成，尾部衍變?yōu)榫聿?，卷卷相抵，既對稱(chēng)又不破壞圖案。椅兩側有角牙，與靠背板一木為連做?？勘嘲逑蚝髲澽D的弧度大于一般圈椅。椅盤(pán)的下三面有券口牙子，是比較堅固的做法，迎面牙條所飾的浮雕卷草紋，與靠背板的花紋十分諧調。

　　黃花梨圓后背交椅

　　此椅整體諧調勻稱(chēng)，靠背板界成三段。上段一窠浮雕近似卷草，乃從雙螭紋變出，卻無(wú)動(dòng)物形象，圓婉有致，中段端立一鼎三足，為圖案化"壽"字。其上有大小兩螭，顧盼有情。下臥一螭，翻滾欲起。寬者鐘纏枝蓮，窄者錘香草紋，黑地白章，燦然奪目。腳踏上用鐵帽釘固定鏤有古老錢(qián)、犀角等雜寶長(cháng)片，尤饒古趣。著(zhù)地兩根長(cháng)材與后足相交處用純銀鏨花飾件，是迄今僅見(jiàn)一例，黃花梨圓后背交椅傳世甚稀，此具堪稱(chēng)上乘。

　　黃花梨有束腰炕桌

　　邊抹頗厚，起攔水線(xiàn)，束腰較高，但四足上截不露明。牙條鎪(sōu，用鋼絲鋸挖刻木頭)出壺門(mén)輪廓，三彎腿，其不尋常處在于三彎腿的足端圓球又翻出花葉。每面壺門(mén)輪廓轉彎處，鎪出兩葉，一在牙條，一在腿足，仿佛兩卷相抵。但在腿足上的一卷確是一木連做，大大耗費了腿足的用料，正因如此，這一做法十分罕見(jiàn)。

　　黃花梨五足帶臺座香幾

　　幾面邊框立面稍稍?xún)葦?，上下有凹線(xiàn)，中部打洼，類(lèi)此冰盤(pán)沿少見(jiàn)。束腰分五段，刻海棠式窄長(cháng)凹槽，嵌裝在露而不高的腿足上截側面的槽口內，有托，故為高束腰式。五足之間是五個(gè)正頂出尖的壺門(mén)輪廊，柔婉修長(cháng)，仿佛是五個(gè)大蓮花瓣。

　　黃花梨無(wú)束腰裹腿直棖主桌

　　此桌面心由兩塊板拼成，在八仙桌上比較少見(jiàn)。

　　黃花梨有束腰內卷球足條桌

　　小條桌長(cháng)度不及一米，牙條正中鎪出壺門(mén)拱尖，與束腰為一木連做，四面不設棖。此桌足端馬蹄向內卷轉，以圓球為結束，足下并承以底部切平的圓球。圓球的支墊再加上足腿的修筑，予人翼然飄舉之感。

　　黃花梨獨板圍子羅漢床

　　此床的特點(diǎn)是四足的馬蹄非常扁薄，此種馬蹄多出現在方形的腿足上，而它屬于這一類(lèi)型中的最薄者。

　　其次，名貴木材家具如用獨板更顯貴重考究，故獨板優(yōu)于攢框裝板，而此床反其道行之，明明三塊獨板圍子，倒做成攢框裝板的模樣，出人意料，看來(lái)，匠師是藉新奇與變化來(lái)破除獨板的光素平整。

　　紫檀曲尺式圍子羅漢床

　　床身有束腰，素直牙條，四足鼓腿彭牙，內翻馬蹄。腿足大挖，弧度不大，此是受紫檀料本身所限。圍子用料細致，玲瓏疏透，但無(wú)損其典雅俊美，圍子用攢接法做成曲尺式，這一圖案早在北魏時(shí)的洞窟藝術(shù)中已經(jīng)出現。

　　黃花梨配烏木欄架格

　　架格為四層全敞式。其上三層設欄桿，欄桿以黃花梨作外框，正面用立材界成三格，每格內套烏木仔框，安卡子花一朵。側面不加立材，也套烏木仔框，安卡子花二朵，卡子花扁而長(cháng)，兩端突出，造型罕見(jiàn)。

　　第二層格板下安扁而寬的抽屜兩具，烏木作前臉，配以壺形白銅的吊牌。架格欄桿之矮，抽屜之扁，想是為求空靈疏朗之效，而烏木與黃花梨相配，黝黑濃黃，相映成趣。

　　黃花梨上格券口帶欄桿亮格柜

　　亮格柜的側面各有六個(gè)出頭的榫子，是為了便于拆卸而故意留的，這在柜子中實(shí)屬罕見(jiàn)。其雕飾精美絕倫，圖案的設計與刀工都達到很高的水平。

　　亮格柜在亮格上的迎面欄桿中間開(kāi)敞，仿佛是一座小舞臺，美觀(guān)而便于陳列，十分稀有。從亮格柜的構造和雕飾來(lái)看，它是明代后期傳統家具發(fā)展到十分成熟時(shí)期的制品。恭王府壽字紋圈椅賞析!

　　黃花梨圓角柜

　　圓角柜的造型可分為圓材和方材兩種，但前者多于后者，此件為標準的方材圓角柜。它全身光素，兩門(mén)板心用整料。柜頂立面不施線(xiàn)腳，四足及門(mén)邊也不起線(xiàn)，只施素牙線(xiàn)，可謂簡(jiǎn)練至極，體現了大璞不雕的樸素美。

　　黃花梨門(mén)圍子架子床

　　此床制作精細繁縟，覺(jué)其堂皇富麗、儀態(tài)雍容，卻無(wú)過(guò)分雕飾、重復堆砌之感，堪稱(chēng)明式家具中"秾(nóng,花木繁盛)華"的典型范例?？梢?jiàn)，盡管簡(jiǎn)練樸質(zhì)是明代家具的主流，但高度裝飾，豪貴華美卻又典雅不俗的作品也同時(shí)存在。

　　黃花梨壽字龍紋十二扇圍屏

　　上為絳環(huán)板，開(kāi)正圓、摺扇、秋葉等各式開(kāi)光。中部為隔心，可嵌裝書(shū)畫(huà)屏條。前代獻壽賀慶，往往一面作吉祥圖畫(huà)，一面書(shū)寫(xiě)壽文。下部分三段：上為絳環(huán)板，透雕走獸及螭紋，中為裙板，下為亮腳，雕飾下垂云頭。

　　黃花梨衣架

　　此衣架主要用單細圓材做成，輕盈、明快。

　　紫檀提盒

　　提盒單具者多，成對者少，紫檀成對者就更為難得，該提盒三撞，連同盒蓋共四層，置于長(cháng)方形底框的槽口內，由于蓋撞之間及各撞之間均有子口咬合，故盒蓋固定后，各撞皆無(wú)錯開(kāi)或脫落的現象。

　　紫檀獨木卷書(shū)式小幾

　　此小幾原材必須美好如玉，無(wú)瑕無(wú)痕，再經(jīng)巧匠鎪割，才能制成。它看似簡(jiǎn)單，但制作工藝繁復，對工匠手藝要求極高，所謂"貌似平淡實(shí)神奇"。

　　而這也符合明代文人的審美標準，反映了當時(shí)文人的趣味，并可從此窺見(jiàn)他們的哲學(xué)思想。